【報紙】漫談香港電影作品的「指桑駡槐」

日期: 2005年3月15日
來源: 大紀元

漫談香港電影作品的「指桑駡槐」

香港是一個非常獨特的地區，他和中國大陸以及臺灣獨一無二的三角關係，使得他不僅僅在經濟上扮演了重要角色，同時他對共產黨的認識也在其影視作品中反映出來。本文不求深入探討其深層內涵，僅僅從觀衆的角度列舉一些片斷，以起到抛磚引玉的作用。

香港電影在很多「敏感」題材上的表現大致可以分爲97前和97以後。在97以前香港影視作品對共產黨暴政的抨擊很多時候是公開而直接的，隨著97到來，這種直接的抨擊大量減少，究其原因可能是有3個，一個是很多導演編劇害怕惹火燒身，所以遠離這個話題，因爲他們知道雖然是一國兩制，但是根據經驗教訓，如果再拿共產黨開涮，只怕吃虧的還是自己，到時候對自己到底是’一國’還是’兩制’，只怕自己說了不算；少部分著名影視業者爲了’打入內地市場’不惜放棄道德良心；而剩下的影視業者只能用隱喻繼續表達自己對暴政的蔑視。

首先我們來回顧《一九四九之劫後英雄傳》，這個片子的主演是呂良偉﹑張衛健﹑鄭則士，大陸觀衆發現這些主要演員都是很出名的，可是這部片子在內地根本沒有聽說過。當然了，這個片子是不可能在大陸發行的，因爲如果要剪輯的話，可能最後只能剩下10分鐘的內容。這部片子說的四九年﹐共產黨席捲全國﹐各式人等均退至香港避難﹐尤其是大量國民黨殘部。他們要離開大陸﹐但又去不成臺灣﹐只能在殖民地落腳。韓敬山將軍率衆手下也來到這裏﹐當他們覺得走投無路時﹐臺灣國民政府的代表突然出現﹐許諾只要韓救出青幫老大﹐就將衆人送往臺灣。而此時港英當局對有一支極具戰鬥力的武裝在自己的境內也深感不安﹐在默許下﹐共軍向韓發起了進攻…… 從頭到尾﹐國軍都是正面人物﹐個個形象高大﹐英勇不屈﹐就像大陸觀衆看的董存瑞黃繼光似的﹐而解放軍則是不守信用﹐疑心極重﹐嗜殺如狂。這就是早期香港影視業在沒有任何壓力情況下的作品。

隨著香港影視業向搞笑方面發展，越來越多的作品中多多少少都反映出大陸極權下官員軍人不講人權、蠻橫無理的流氓作風。在許冠傑、張國榮、麥嘉、利智主演的《新最佳拍檔》中，新舊最佳拍擋四人在大陸被公安抓住﹐關進了監獄。張耀揚和李元霸飾演大陸公安﹐上演了一出內地《監獄風雲》….. 大陸公安在香港影片中歷來就不是好鳥(事實上也是如此)﹐只不過這次將跋扈﹑專制﹑野蠻﹑不講人權等特徵全部集中了。如果深諳其中曲折的觀衆看過，不禁大呼過癮。假想廣州青年孫志剛如果看過此片，想必就不會和公安們講什麽‘道理’，說不定還能因此逃過一劫。

當時實際上對大陸暴政的嘲諷不是個別演員的表現，幾乎各個耳聞能詳的影星都在盡可能的挖苦共產黨，就像劉德華、梁朝偉、林志穎、關芝琳的《異域》/《異域 2》，洪金寶﹑利智﹑午馬﹑孟海﹑黃沾的《洪福齊天》鄭裕鈴 梁家輝的《表姐﹐你好o野﹗》，都有令人捧腹的片斷。例如在《表姐﹐你好o野﹗》第二部中﹐一個色迷迷的老頭在一個酷似鄧小平的人面前哭訴﹐聲稱忘不了當年的初戀情人﹐要去香港找她﹐原來此人竟是中央的委員長千里(當時全國人大的委員長叫萬里)，《洪福齊天》中小海及利智在酒店門口又成功的偷到了一部車並送往碼頭交貨﹐誰知車主是黑社會老大﹐老大率領衆多小弟殺向碼頭﹐只見接貨方衆人都身穿雨衣站在一艘蓋滿帆布的船上﹐老大見氣氛不對﹐便問對方是哪個幫派的﹐接貨方領頭人微微一笑”我們是x x軍的”﹐衆人都脫去雨衣﹐露出裏面的解放軍軍裝﹐船上的帆布也被掀開﹐原來是艘炮艇。當時（其實現在是越來越厲害）是八十年代末九十年代初，解放軍走私本來就是司空見慣的事，所以也不算‘抹黑’，本來就如此。

說得這裏不能不說的是徐錦江﹑林威的《省港旗兵第四集—地下通道》，其經典鏡頭是6.4天安門事件﹑數百萬人遊行示威等真實的新聞片段在影片開場時不斷插入﹐對於我們這些當時只能看CCTV報道的人來說完全是全新的感受。 另一個經典鏡頭是﹕香港五名省港旗兵通緝犯打劫不成，爲錢受聘於「支援會」歐陽卓北上營救民運領袖出險，而大陸的「保衛局」特工傾巢追殺至港，竟與香港警方瞎打一場，死傷無數，導致中英兩方高層互相對罵戰： 中:「你們把香港變成反革命基地！」 / 港：「屠殺人民的劊子手，屠夫，法西斯！」 /…。看到這裏，我對創作此片的人員不僅是欣賞了，而且對他們的勇氣充滿了敬佩！

而在97以後，香港文化市場發生了很大的變化，很多勇於直言的人不得不或者離港或者’封咪’，剩下的人不管內心如何反感共產黨文化，但是總還是要面對現實，所以影視作品中直接罵共產黨的鏡頭就幾乎看不到了。從這個角度講，一國兩制到底如何，就不用筆者多言了。