來源: 瑞士艾美手錶 的微博
「艾美回顧」
去年5月，艾美很榮幸的宣布了張衛健為艾美的亞洲形像大使。張衛健為了實現職業生涯的佳績而不斷努力打拼，過去二十年來從未放棄。他勇敢地展現真我，堅持走自己的路，張衛健真正體現了艾美錶「堅定你的信念」的品牌哲學。
2012年4月21日星期六
【花絮】艾美回顧
日期: 2012年4月21日
來源: 瑞士艾美手錶 的微博
「艾美回顧」
去年5月，艾美很榮幸的宣布了張衛健為艾美的亞洲形像大使。張衛健為了實現職業生涯的佳績而不斷努力打拼，過去二十年來從未放棄。他勇敢地展現真我，堅持走自己的路，張衛健真正體現了艾美錶「堅定你的信念」的品牌哲學。
來源: 瑞士艾美手錶 的微博
「艾美回顧」
去年5月，艾美很榮幸的宣布了張衛健為艾美的亞洲形像大使。張衛健為了實現職業生涯的佳績而不斷努力打拼，過去二十年來從未放棄。他勇敢地展現真我，堅持走自己的路，張衛健真正體現了艾美錶「堅定你的信念」的品牌哲學。
2012年4月20日星期五
【資料】《明星》歌詞解構
日期: 2012年4月20日
來源: http://cantonpopblog.blogspot.hk/2012/04/blog-post_8945.html - 香港歌詞研究小組
作者: 黃晨勇
論黃霑詞中的意理——以《明星》、《家變》為例
當人們看了1981年3月10日刊登於《新晚報》，標題為《沒有藝術，只有現實，作詞人論粵語流行曲——記亞洲作曲家大會節目之一》的文章後，一定會認為黃霑對於粵語流行曲詞的寫作態度是很務實的、功利的。因為黃霑在這次節目中，曾說了這樣的說話：「流行曲，是一種商品，要人買的，不是送人的。是俗文化，是娛樂品。聽者旨在娛樂、消閑，與欣賞藝術歌曲完全是兩樣心情。寫詞人寫歌詞，主要是為錢而寫，若以道德家的眼光去批評流行曲，流行曲是會死掉的。流行曲的對象，主要是年輕人。近年，由於電視媒介的發達，流行曲的聽眾又增多一批電視劇觀眾，流行曲所以那麼多的愛愛恨恨，因為對象是年輕人，年輕人只是那麼的相信愛，年長的，會相信錢多於相信愛。」然而儘管如此，創作人畢竟是創作人，務實的黃霑，骨子裡卻仍有一個理想：希望寫出雅俗共賞、深入淺出的歌詞作品。他於1983年出版的《黃霑雜談》裡，就曾提出這樣的想法：「真正有價值的創作，真正偉大的作品，必然雅俗共賞。因為雅俗共賞，必是內容豐富，層次豐富，才會滿足不同的需要。文人雅士，固是欣賞得陶然若醉，販夫走卒，也津津有味，而要雅俗共賞，必須深入淺出。深入淺出，才能提供不同層面，讓不同人去接觸。」他認為「深入淺出」是最理想的做法，但若不能做到，「淺入淺出」也不礙事。深奧文字，一律要避。
由於黃霑對平實淺白有所追求，而且曲詞間每每含有一定意理，所以林夕當時曾稱讚黃霑的詞作，認為黃霑的詞作平實而不平庸。然而，我們應該如何理解黃霑詞作中的平實而不平庸？如何明白詞作中的含意？現本人將以《明星》、《家變》為例，希望可以解答上述問題。
首先，先論《明星》。《明星》一曲原名《當你見到天上星星》，是佳藝電視1976年劇集《明星》的主題曲，由張瑪莉主唱、黃霑作曲及填詞。雖然張瑪莉為原唱，但是卻比不上後來的重唱者如陳麗斯、葉德嫻、張國榮等。他們不論是演唱方式，還是對歌詞的理解均比張瑪莉優勝。由於他們演唱得好、演唱得出色，所以《明星》自陳麗斯重唱開始，便受到大家的歡迎、為更多人所知道。
在《明星》一詞裡，我們可以清楚看見黃霑用詞之淺白。詞中一字一句都為人們所認識，絕無艱辛字句。因此，當我們要演唱此歌時，很少會因不懂某字某詞，而被迫停止下來，查找該字的意思和讀音。雖然黃霑有用詞淺白的風格，但這不代表他歌詞背後的意理一定淺薄。相反在他的詞作中，往往帶有令人深思的味道。如《明星》裡的「星星」則可被理解為人的眼睛，理解為愛人、親人或朋友的眼睛。由於「星星」一直高掛在天空，雖然白天的時候我們看不見，或晚上的時候我們很少抬頭看星，但它一直在我們身邊，照耀著地下的每一個。然而，我們又何曾細心留意過？就算留意了，我們又能否認出照耀著我們的那顆「星星」？這種情況好比看不見的空氣，它同樣一直圍繞在我們身邊，提供我們生命的所需，但是我們可有看清它的模樣，可有時常意識到它的存在？世間萬事萬物都有其價值、都有其意義，但是當那事物多了、普遍了、平常了的時候，那事物便開始消失在我們的眼前，深深地埋在腦袋的深處，等待它的有天失去，等待它的有天發現，發現它的曾經擁有而現在失去。《明星》這詞雖然淺白，但意理卻來得很深。它表達了往事之不可追，勸喻珍惜身邊人，否則的話只會剩下歌詞中的那句「淒然嘆喟」。
至於無線電視劇《家變》的同名主題曲——《家變》，同樣具有言簡意深的特點。它可算與《明星》互相呼應，因為《家變》詞中的意理：「世事常變」，感慨世事的變幻莫測，正正附和著《明星》的珍惜身邊人。由於世間事物每天都在不停地變動，身邊的那位不可能永永遠遠地陪伴在側，所以人們應如《明星》一詞裡的意理——珍惜身邊人。
《家變》，它的詞意或許比《明星》稍為深一點點，但是它的詞句同樣偏向淺顯，沒有一些難明的字詞。另外，某些抽象意念，如：「知否世事常變，變幻原是永恒」一句，黃霑則用了「月缺後月重圓，缺後月重圓」來具體地作出闡釋，令一些原本難明的意理，頓時變得淺白清楚，這可謂是達到深入淺出的效果。再者，黃霑亦活用了詞與詞之間的配搭，令簡單的詞組可以表達出詞人的心意，如《家變》一詞中的「永恒」本不應以「擁抱」作為動詞，但詞人為了表達「變幻」可以不再「變幻」，可以變成「永恒」的道理，所以把「永恒」配以「擁抱」這個動詞，把「永恒」立體化，將「永恒」變成可以擁抱的實物。不過，我們有點要注意的是，詞人所謂的「永恒」，並不是什麼也不變，而是指「不變的變化規律」，如日出日落那樣，當中含有變的成份，但這種變化的規律是不變的。這好像要告訴人們因緣天定，萬物的變化皆有其因由、皆有其規律，做人的只要時常抱有平常心，珍惜身邊的所有事物，那麼便會安心快樂，沒有苦惱。如李焯芬教授 (香港大學副校長)所言：「平常心看無常」。
總括而言，黃霑雖曾說過：「流行曲，是一種商品」，但這不代表他放棄了創作人的理想：希望寫出雅俗共賞、深入淺出的歌詞作品。黃霑一生傳奇，創作了不少大家耳熟能詳的作品，其作品雖以平凡入題，但背後的意理甚深，當你細心品味，定能悟出箇中真意。因此，假若你有機會再次傾聽黃霑的作品，不妨細心留意當中的意理，從中你或許會有所得著。
來源: http://cantonpopblog.blogspot.hk/2012/04/blog-post_8945.html - 香港歌詞研究小組
作者: 黃晨勇
論黃霑詞中的意理——以《明星》、《家變》為例
當人們看了1981年3月10日刊登於《新晚報》，標題為《沒有藝術，只有現實，作詞人論粵語流行曲——記亞洲作曲家大會節目之一》的文章後，一定會認為黃霑對於粵語流行曲詞的寫作態度是很務實的、功利的。因為黃霑在這次節目中，曾說了這樣的說話：「流行曲，是一種商品，要人買的，不是送人的。是俗文化，是娛樂品。聽者旨在娛樂、消閑，與欣賞藝術歌曲完全是兩樣心情。寫詞人寫歌詞，主要是為錢而寫，若以道德家的眼光去批評流行曲，流行曲是會死掉的。流行曲的對象，主要是年輕人。近年，由於電視媒介的發達，流行曲的聽眾又增多一批電視劇觀眾，流行曲所以那麼多的愛愛恨恨，因為對象是年輕人，年輕人只是那麼的相信愛，年長的，會相信錢多於相信愛。」然而儘管如此，創作人畢竟是創作人，務實的黃霑，骨子裡卻仍有一個理想：希望寫出雅俗共賞、深入淺出的歌詞作品。他於1983年出版的《黃霑雜談》裡，就曾提出這樣的想法：「真正有價值的創作，真正偉大的作品，必然雅俗共賞。因為雅俗共賞，必是內容豐富，層次豐富，才會滿足不同的需要。文人雅士，固是欣賞得陶然若醉，販夫走卒，也津津有味，而要雅俗共賞，必須深入淺出。深入淺出，才能提供不同層面，讓不同人去接觸。」他認為「深入淺出」是最理想的做法，但若不能做到，「淺入淺出」也不礙事。深奧文字，一律要避。
由於黃霑對平實淺白有所追求，而且曲詞間每每含有一定意理，所以林夕當時曾稱讚黃霑的詞作，認為黃霑的詞作平實而不平庸。然而，我們應該如何理解黃霑詞作中的平實而不平庸？如何明白詞作中的含意？現本人將以《明星》、《家變》為例，希望可以解答上述問題。
首先，先論《明星》。《明星》一曲原名《當你見到天上星星》，是佳藝電視1976年劇集《明星》的主題曲，由張瑪莉主唱、黃霑作曲及填詞。雖然張瑪莉為原唱，但是卻比不上後來的重唱者如陳麗斯、葉德嫻、張國榮等。他們不論是演唱方式，還是對歌詞的理解均比張瑪莉優勝。由於他們演唱得好、演唱得出色，所以《明星》自陳麗斯重唱開始，便受到大家的歡迎、為更多人所知道。
在《明星》一詞裡，我們可以清楚看見黃霑用詞之淺白。詞中一字一句都為人們所認識，絕無艱辛字句。因此，當我們要演唱此歌時，很少會因不懂某字某詞，而被迫停止下來，查找該字的意思和讀音。雖然黃霑有用詞淺白的風格，但這不代表他歌詞背後的意理一定淺薄。相反在他的詞作中，往往帶有令人深思的味道。如《明星》裡的「星星」則可被理解為人的眼睛，理解為愛人、親人或朋友的眼睛。由於「星星」一直高掛在天空，雖然白天的時候我們看不見，或晚上的時候我們很少抬頭看星，但它一直在我們身邊，照耀著地下的每一個。然而，我們又何曾細心留意過？就算留意了，我們又能否認出照耀著我們的那顆「星星」？這種情況好比看不見的空氣，它同樣一直圍繞在我們身邊，提供我們生命的所需，但是我們可有看清它的模樣，可有時常意識到它的存在？世間萬事萬物都有其價值、都有其意義，但是當那事物多了、普遍了、平常了的時候，那事物便開始消失在我們的眼前，深深地埋在腦袋的深處，等待它的有天失去，等待它的有天發現，發現它的曾經擁有而現在失去。《明星》這詞雖然淺白，但意理卻來得很深。它表達了往事之不可追，勸喻珍惜身邊人，否則的話只會剩下歌詞中的那句「淒然嘆喟」。
至於無線電視劇《家變》的同名主題曲——《家變》，同樣具有言簡意深的特點。它可算與《明星》互相呼應，因為《家變》詞中的意理：「世事常變」，感慨世事的變幻莫測，正正附和著《明星》的珍惜身邊人。由於世間事物每天都在不停地變動，身邊的那位不可能永永遠遠地陪伴在側，所以人們應如《明星》一詞裡的意理——珍惜身邊人。
《家變》，它的詞意或許比《明星》稍為深一點點，但是它的詞句同樣偏向淺顯，沒有一些難明的字詞。另外，某些抽象意念，如：「知否世事常變，變幻原是永恒」一句，黃霑則用了「月缺後月重圓，缺後月重圓」來具體地作出闡釋，令一些原本難明的意理，頓時變得淺白清楚，這可謂是達到深入淺出的效果。再者，黃霑亦活用了詞與詞之間的配搭，令簡單的詞組可以表達出詞人的心意，如《家變》一詞中的「永恒」本不應以「擁抱」作為動詞，但詞人為了表達「變幻」可以不再「變幻」，可以變成「永恒」的道理，所以把「永恒」配以「擁抱」這個動詞，把「永恒」立體化，將「永恒」變成可以擁抱的實物。不過，我們有點要注意的是，詞人所謂的「永恒」，並不是什麼也不變，而是指「不變的變化規律」，如日出日落那樣，當中含有變的成份，但這種變化的規律是不變的。這好像要告訴人們因緣天定，萬物的變化皆有其因由、皆有其規律，做人的只要時常抱有平常心，珍惜身邊的所有事物，那麼便會安心快樂，沒有苦惱。如李焯芬教授 (香港大學副校長)所言：「平常心看無常」。
總括而言，黃霑雖曾說過：「流行曲，是一種商品」，但這不代表他放棄了創作人的理想：希望寫出雅俗共賞、深入淺出的歌詞作品。黃霑一生傳奇，創作了不少大家耳熟能詳的作品，其作品雖以平凡入題，但背後的意理甚深，當你細心品味，定能悟出箇中真意。因此，假若你有機會再次傾聽黃霑的作品，不妨細心留意當中的意理，從中你或許會有所得著。
2012年4月19日星期四
【資料】《明星》歌詞賞析
日期: 2012年4月19日
來源: http://cantonpopblog.blogspot.hk/2012/04/blog-post_8221.html - 香港歌詞研究小組
作者: 李柏灝
淺談《明星》歷久不衰的魅力
黃霑所填的《明星》，當初為電視劇集的主題曲，而後經多位歌手翻唱，意義亦由單純的情歌延伸至懷念故人；然而，黃霑所經營的意象的優秀，卻並非止於其意義，而在於當中隱含的婉約情思。以下我將會從其內容入手，探索《明星》所給予聽眾的情感魅力。
縱觀全首歌詞，都是「我」的獨白，如首段以詢問的形式問「你」：「當你見到天上星星／可會想起我」、「當你記起當年往事／你又會如何」；次段則自稱為「銀河星星」，為你「愛過」、「解痛楚」；末段則是請「你」記著、想念「我」。歌詞通過直白、側面下筆的手法來鋪墊「我」對逝去感情的追憶及留戀，表現出一種坦率自然的情感交流，無怪乎這首歌當初會被視作情歌，以當中無處不充滿著「我」的情感直述，加上配合著末段「請你想／想起我.......求你在心中記著我」，意圖、或者說是最初的印象可謂是十分明顯了。直至後來張國榮唱此歌的時候，因其將要離開樂壇，當中的「可會想起我」、「請你想／想起我」、「求你在心中記著我」等句子便被延伸為歌手希望歌迷惦記著、懷念著自己，從而歌詞亦追加了懷念的意義。這便是《明星》在表面上的意思。
然而，不論是歌詞意義的改變、還是「我」的情感的載體是臉和往事等那些不完全的部件，我們都可以發現黃霑這首《明星》的魅力是在於那些情思、那些代表著人與人之間互相連繫的溫暖情思。
一如上文所言，這首歌詞的重心在於人與人之間連繫著的美好情感，作為一段永恆不息的思念，黃霑選取作為當中的連繫點便是星星。在詞中，他以星星為時間軸，分作兩方面的連繫：一邊是連接著過去的「我」和現在的「你」，另一邊是連接著現在的「我」和現在的「你」。在跟過去連繫著的那條時間軸上，「我」和「你」的連繫在同一片星空下所經歷過的美好往事，如「我」笑過、有愛過、有照耀過等，藉著這些雖然朦朧、不全面 (如上文所述，詞中以臉、往事為借代，實則是個不完全的描寫，事實上卻是代替著那些年說不清的情感) 的追憶，架起了一條連繫的橋樑，不論是「我」，還是「你」，都得以回想過去，並思考現在。這條時間軸既點出了情思的延續性，同時亦帶出了星星的點引作用，予人回憶的美好。而在現在的「我」與「你」的時間軸上，則是個更為隱含的部分。沒錯，「我」跟「你」現在是處於同一星空下，但會否同時仰望、並引發回憶則為未知之數，但當中希望自己和「你」現在均能望到星星，從而追想過去美好的回憶，達致心心相通，從那溫暖的情思中得到安慰的念頭，不正正寄託了「我」委婉的情思嗎？這些藉著自然界的景物作連繫人心的手法並不獨見，古有蘇東坡的〈水調歌頭〉借明月連繫兄弟，今亦有《明星》以類似的手法連繫著「我」和「你」，因此我們亦不難理解，當中所想帶出的魅力為何能延續這麼多年，能為多位歌手翻唱，正正便是這些單純而直率的情感交流，交繪出追憶情思的美好意象，故才有著如此持久的魅力吧。
另外，星星並不只作為時間軸連接「你」和「我」，它本身也有著具體的象徵－明亮及持久不息的光輝，這反映著當時的那段情思具有強烈的延續性和力量，而閃爍的特性亦帶著朦朧的美感。而凡此種種，正好符合了填詞人所想表達的美好情思，可謂黃霑選取了星星這意象來表達，實在是恰到好處。
總的而言，黃霑恰好地選取了星星的特徵加以發揮，為時間軸、為意象，貫串「我」和「你」的情感交流，帶出追憶情思的美好，而歌詞的魅力亦是建基於這些老土、但卻是永恆的表述之上。
參考資料：
黃志華，《香港詞人詞話》，香港，三聯書店，2003
來源: http://cantonpopblog.blogspot.hk/2012/04/blog-post_8221.html - 香港歌詞研究小組
作者: 李柏灝
淺談《明星》歷久不衰的魅力
黃霑所填的《明星》，當初為電視劇集的主題曲，而後經多位歌手翻唱，意義亦由單純的情歌延伸至懷念故人；然而，黃霑所經營的意象的優秀，卻並非止於其意義，而在於當中隱含的婉約情思。以下我將會從其內容入手，探索《明星》所給予聽眾的情感魅力。
縱觀全首歌詞，都是「我」的獨白，如首段以詢問的形式問「你」：「當你見到天上星星／可會想起我」、「當你記起當年往事／你又會如何」；次段則自稱為「銀河星星」，為你「愛過」、「解痛楚」；末段則是請「你」記著、想念「我」。歌詞通過直白、側面下筆的手法來鋪墊「我」對逝去感情的追憶及留戀，表現出一種坦率自然的情感交流，無怪乎這首歌當初會被視作情歌，以當中無處不充滿著「我」的情感直述，加上配合著末段「請你想／想起我.......求你在心中記著我」，意圖、或者說是最初的印象可謂是十分明顯了。直至後來張國榮唱此歌的時候，因其將要離開樂壇，當中的「可會想起我」、「請你想／想起我」、「求你在心中記著我」等句子便被延伸為歌手希望歌迷惦記著、懷念著自己，從而歌詞亦追加了懷念的意義。這便是《明星》在表面上的意思。
然而，不論是歌詞意義的改變、還是「我」的情感的載體是臉和往事等那些不完全的部件，我們都可以發現黃霑這首《明星》的魅力是在於那些情思、那些代表著人與人之間互相連繫的溫暖情思。
一如上文所言，這首歌詞的重心在於人與人之間連繫著的美好情感，作為一段永恆不息的思念，黃霑選取作為當中的連繫點便是星星。在詞中，他以星星為時間軸，分作兩方面的連繫：一邊是連接著過去的「我」和現在的「你」，另一邊是連接著現在的「我」和現在的「你」。在跟過去連繫著的那條時間軸上，「我」和「你」的連繫在同一片星空下所經歷過的美好往事，如「我」笑過、有愛過、有照耀過等，藉著這些雖然朦朧、不全面 (如上文所述，詞中以臉、往事為借代，實則是個不完全的描寫，事實上卻是代替著那些年說不清的情感) 的追憶，架起了一條連繫的橋樑，不論是「我」，還是「你」，都得以回想過去，並思考現在。這條時間軸既點出了情思的延續性，同時亦帶出了星星的點引作用，予人回憶的美好。而在現在的「我」與「你」的時間軸上，則是個更為隱含的部分。沒錯，「我」跟「你」現在是處於同一星空下，但會否同時仰望、並引發回憶則為未知之數，但當中希望自己和「你」現在均能望到星星，從而追想過去美好的回憶，達致心心相通，從那溫暖的情思中得到安慰的念頭，不正正寄託了「我」委婉的情思嗎？這些藉著自然界的景物作連繫人心的手法並不獨見，古有蘇東坡的〈水調歌頭〉借明月連繫兄弟，今亦有《明星》以類似的手法連繫著「我」和「你」，因此我們亦不難理解，當中所想帶出的魅力為何能延續這麼多年，能為多位歌手翻唱，正正便是這些單純而直率的情感交流，交繪出追憶情思的美好意象，故才有著如此持久的魅力吧。
另外，星星並不只作為時間軸連接「你」和「我」，它本身也有著具體的象徵－明亮及持久不息的光輝，這反映著當時的那段情思具有強烈的延續性和力量，而閃爍的特性亦帶著朦朧的美感。而凡此種種，正好符合了填詞人所想表達的美好情思，可謂黃霑選取了星星這意象來表達，實在是恰到好處。
總的而言，黃霑恰好地選取了星星的特徵加以發揮，為時間軸、為意象，貫串「我」和「你」的情感交流，帶出追憶情思的美好，而歌詞的魅力亦是建基於這些老土、但卻是永恆的表述之上。
參考資料：
黃志華，《香港詞人詞話》，香港，三聯書店，2003
2012年4月18日星期三
2012年4月11日星期三
2012年4月10日星期二
【雜誌】厚底新人王 鄭則士
* 編按:
嗯，所以Dicky的演技也一樣「厚」。
日期: 2012年4月10日
來源: 東周刊
厚底新人王 鄭則士 (節錄)
橫看豎看，鄭則士怎樣都不像快要六十一歲。
他於一九七六年參加無綫第一屆「聲寶片場」比賽獲得冠軍而入行，遊走香港影視圈，既創作了「肥貓」一角，成為了他的標記，也當過兩次金像獎影帝（八六年《何必有我》及九七年《三個受傷的警察》）。雖然早於七九年已在TVB劇集《四眼神探》首次擔任男主角，但到九三年重拍電視時，卻因為不受重用，令他要跳槽亞視兼轉移北上發展，兜兜轉轉○六年又再回到TVB。
他亦曾試過活得很風光，一家六口老婆仔女和父母住又一村千呎豪宅，有兩個傭人服侍，出入揸平治，但也試過因為開設的電影公司倒閉，令他欠債千萬，一鋪輸清光。
起起伏伏三十四年，佔了大半人生，失去的只有歲月，卻沒有磨滅他的意志，更沒有減淡他對演戲的熱愛程度。
演技是需要從真正的人生經歷中感受出來。
七六年入咗行以嚟，「肥貓」呢個角色可以話係我嘅商標，尤其是內地人，一講「肥貓」，都會指定係我；反而喺香港，啲觀眾會將我撥入去「演技派」。
我到依家都好鍾意呢行，雖然喺呢三十幾年嚟，我試過好好，亦都試過有兩、三年輸到乜都冇晒——
九三年嗰陣，公司（他與朋友合夥的滙川電影公司）大概蝕咗千七萬，我都還咗一千萬出去，啲媒體朋友同我講：「你傻嘅咩，有限公司嘛，咪當唔好彩囉！」但我仲想喺呢個圈抬起頭見人，所以我一定要負責任落去。
與張衛健（右一）曾有錢銀轇轕，解決後，兩人仍是好友。
當時除咗我老婆、仔女同父母賣唔到之外，我嘅樓、車，賣得嘅都賣晒出去；應承咗拍嘅戲，我都會攞定片酬用嚟還債；有錢嘅時候，銀行嗰四百萬貸款，就算未到期，我都照還咗佢，點知麥嘉原來識嗰個銀行家，仲講笑咁話我：「吓，你都有鋪還錢癮嗰喎！」
其實間公司我只係佔四成，但我就還足五成，係還凸咗，不過我起碼賺咗個信譽！
在拍攝過程中，我看見郭少芸、黎諾懿和金剛遇上他，都會情不自禁主動跟他擁作一團，聊聊天吹吹水，氣氛愉快到不得了。
然後我想起：行為會形成習慣，習慣會形成性格，性格會形成命運。
鄭則士活了近六十一個年頭，來到今天，有樓有車有工開，又有人緣，一個人仍有能力供養老婆、仔女和父親五個人（他的母親於十多年前已離世），點計都是他應得的。
嗯，所以Dicky的演技也一樣「厚」。
日期: 2012年4月10日
來源: 東周刊
厚底新人王 鄭則士 (節錄)
橫看豎看，鄭則士怎樣都不像快要六十一歲。
他於一九七六年參加無綫第一屆「聲寶片場」比賽獲得冠軍而入行，遊走香港影視圈，既創作了「肥貓」一角，成為了他的標記，也當過兩次金像獎影帝（八六年《何必有我》及九七年《三個受傷的警察》）。雖然早於七九年已在TVB劇集《四眼神探》首次擔任男主角，但到九三年重拍電視時，卻因為不受重用，令他要跳槽亞視兼轉移北上發展，兜兜轉轉○六年又再回到TVB。
他亦曾試過活得很風光，一家六口老婆仔女和父母住又一村千呎豪宅，有兩個傭人服侍，出入揸平治，但也試過因為開設的電影公司倒閉，令他欠債千萬，一鋪輸清光。
起起伏伏三十四年，佔了大半人生，失去的只有歲月，卻沒有磨滅他的意志，更沒有減淡他對演戲的熱愛程度。
演技是需要從真正的人生經歷中感受出來。
七六年入咗行以嚟，「肥貓」呢個角色可以話係我嘅商標，尤其是內地人，一講「肥貓」，都會指定係我；反而喺香港，啲觀眾會將我撥入去「演技派」。
我到依家都好鍾意呢行，雖然喺呢三十幾年嚟，我試過好好，亦都試過有兩、三年輸到乜都冇晒——
九三年嗰陣，公司（他與朋友合夥的滙川電影公司）大概蝕咗千七萬，我都還咗一千萬出去，啲媒體朋友同我講：「你傻嘅咩，有限公司嘛，咪當唔好彩囉！」但我仲想喺呢個圈抬起頭見人，所以我一定要負責任落去。
與張衛健（右一）曾有錢銀轇轕，解決後，兩人仍是好友。
當時除咗我老婆、仔女同父母賣唔到之外，我嘅樓、車，賣得嘅都賣晒出去；應承咗拍嘅戲，我都會攞定片酬用嚟還債；有錢嘅時候，銀行嗰四百萬貸款，就算未到期，我都照還咗佢，點知麥嘉原來識嗰個銀行家，仲講笑咁話我：「吓，你都有鋪還錢癮嗰喎！」
其實間公司我只係佔四成，但我就還足五成，係還凸咗，不過我起碼賺咗個信譽！
在拍攝過程中，我看見郭少芸、黎諾懿和金剛遇上他，都會情不自禁主動跟他擁作一團，聊聊天吹吹水，氣氛愉快到不得了。
然後我想起：行為會形成習慣，習慣會形成性格，性格會形成命運。
鄭則士活了近六十一個年頭，來到今天，有樓有車有工開，又有人緣，一個人仍有能力供養老婆、仔女和父親五個人（他的母親於十多年前已離世），點計都是他應得的。
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