來源: BoBo 吳寶玲
張衛健的《小魚兒與花無缺》造型
在古裝戲的造型中，大多數造型師都是根據傳統的風格和思維定勢來進行的。秦朝的、漢朝的、唐、宋、元、明、清都有一定的服飾標準與定勢，這些格式極少有人改變。但我近年來在做一些古裝戲的時候都力求有所創新，皆因作為電視藝術的創作工作者，我們不是考古，也不是單純的複古，沒有必要拘泥於老的一套創作模式，應該突出現代感，突出時尚化，突出視覺衝擊力，所以我在創作造型時常會藉鑒國內外文化的時裝表現手法，大膽改革服裝造型的設計。當然也不是所有的戲都可以這麼做，比如前面說過的《張愛玲傳奇》的造型，因為是定位於人物傳記式的戲，可就要遵循史據和傳世資料的。
像在《小魚兒與花無缺》中，我給張衛健做的造型就很有新意。這部古龍的作品在王晶的指導下進行改編之後，被融入了更多的現代元素。關於張衛健的造型，當時我們也作過很多方案，進行了多次修改；服裝一共有蘭色、淺蘭色、金黃色、迷彩綠色、棕色、長袍、紅色七套，十分俏皮可愛另類，髮型也超前衛，頂著沖天豎發。
很多人說像卡通中的超級賽亞人，那又有什麼關係呢，反正以往的武俠劇吸引的都是愛看武俠小說的成年人，而王晶版的《小魚兒與花無缺》就要把打電玩的年輕人也拉到電視機前，這樣電視劇才有更好的商業價值。
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