來源: 《上海電視劇》2013年第5期
雜誌圖片提供：狂愛kuangaiTVB
葉廣蔭專訪: 筆尖上的人世 (節錄)
他曾投考過TVB的編劇訓練班，失敗之後又以一封文言文自薦信為自己迎來了入行的機會；他也曾從名不見經傳的小編劇開始做起，憑藉著天分與拼搏，後來坐到了編審的位置上；他曾以另類的手法打造出讓人耳目一新的《西遊記》，豬八戒的千世情劫還有那句膾炙人口的“多情自古空餘恨，此恨綿綿無絕期”就出自他的筆下；他更曾在“離巢”並不是那麼盛行的年代毅然的選擇外闖，而今經歷了外面世界千錘百煉的他在掌握了一身的好“功夫”之後重返熟悉的地方來回報“母校”。
他就是葉廣蔭。從事編劇這一行是因為緣分，更是因為興趣使然，不然他也不會一堅持就是數十載，亦不會放棄高薪厚職的工作，反而回到了TVB這個工作量大、報酬少的地方繼續打拼。
“一個腦袋，情動萬家燈火；半點筆尖，寫盡百世滄桑。”這是葉廣蔭對自己的簡短介紹，這麼多年，他的腦海裡不斷地有精彩的故事閃過，再藉由一支妙筆從而“生花”出一幅幅氣勢磅礴的百世滄桑圖。透過感受葉廣蔭筆尖上的繁華人世，你會發覺人性的多變，而這也正是他創作過程中所一直堅持的。 “人性”是他在訪問過程中提到最多的一個詞語，葉廣蔭相信不管什麼時代、什麼題材的電視劇，只要在塑造“人性”方面讓觀眾有所共鳴，就一定能帶來心動的效果，而自己也因此融會貫通，因此他並不擔心寫了那麼多劇本會有江郎才盡的時候，他說：“人性是寫不完的，只要留心社會，再有一定的技巧，會不斷寫出新東西來。 ”
曾對神話故事情有獨鍾
細數葉廣蔭早期的作品，比如《他來自天堂》、《大頭綠衣鬥殭屍》等等，你會發現他很喜歡神怪、殭屍這樣充滿奇幻色彩的題材，葉廣蔭說：“這個是我以前的偏好，因為我從小就很喜歡看神話故事，像《西遊記》、《聊齋》等，還有一些民間傳說故事，我都看過。《西遊記》是我的啟蒙書，因為太喜歡，甚至有段時間我嘗試背《西遊記》，有一種痴的感覺。其實，直到現在我都很喜歡，我覺得很有趣，創作的空間也很大。不過我現在成熟了，我認為無論是面對什麼層面的觀眾，只要掌握到人性就好，因為人心是沒有分別的，電視劇是大眾的，最關鍵的是讓人有共鳴，觀眾有共鳴，收視自然會上來。像我以前最不喜歡的就是戰爭題材，但現在則認為這也是一個大時代的背景，更能夠突出人性，所以《巾幗梟雄之諜血長天》（《巾幗梟雄III》）就朝著這個方向進發。現在的我認為只要掌握到人性，不管是時裝還是古裝，任何題材的劇集都沒有太大的分別。比如說金庸先生用招式寫出人性，是他的武俠世界。現實題材當然也可以寫出人性，我現在反而非常有興趣寫現實題材，可能下一部劇就會考慮。”
說到神怪題材，就不得不提TVB曾於1996年推出的由張衛健主演的《西遊記》，在經典改編容易招來話柄的年代，該劇對原著較為顛覆的再創作非但沒有引起觀眾的不滿，反而讓大家津津樂道，尤其是黎耀祥飾演的豬八戒有著“最可愛”的美譽，甚至直到今天還難以讓人忘懷，然而葉廣蔭卻在自己的微博上寫過這樣一句話：“難產的豬八戒，昔日幾乎不能面世。”我問他這其中有什麼幕後故事嗎？葉廣蔭答道：“我創作的千世情劫差點不能面世，當時包括我師父張華標先生都很反對，他認為我如果非要這麼寫就不要叫《西遊記》了，因為豬八戒根本就不是這樣的。當時我很堅持，因為自己很熟《西遊記》，如果按照原著的角度，豬八戒一見到女人就動情，我覺得這樣太負面了，所以才產生千世情劫的構思，讓他在取經路上經歷自己的那些情劫。我的堅持，希望將人性的共鳴點寫出來，但是收到很多反對的聲音，當時豬八戒的前幾集戲份拍完之後都確定要剪掉的，幸好監製劉仕裕和製作總監曾勵珍小姐同意，最後才保存了下來，結果出來的效果很好。”葉廣蔭坦言因為這件事，自己當時都挺不愉快的，而這也算是促使他離開TVB的一個原因。
從事了這麼多年的編劇工作，葉廣蔭表示自己早年經常有寫不出東西的時候，現在的情況反而好了很多，而且越寫越快。他說：“很多人剛入行的時候都會遇到眼高手低的情況，當技術越來越提高的時候，每個老師都會讓我們先寫自己熟悉的人或事，但我覺得做編劇到了某一階段，其實是在寫自己的內心和經驗，所以做編劇要很關心社會，對各方面的知識層面要有廣泛的了解，不能閉門造車。”
至於迄今為止最滿意的作品，葉廣蔭離開TVB的時候很喜歡《西遊記》，他入行參與的第二部劇集《老友鬼鬼》也讓他很滿意，因為收視率高。然而當他做了這麼多年，尤其是在外面學習了這麼長時間之後，發現反而沒有所謂滿意的作品了。 “編劇是寫人性的，人性是千變萬化的。如何去看人性的共鳴點？只有讓觀眾感覺到共鳴，才能取得高收視，因為這樣讓觀眾透過劇集來宣洩自己的情緒，這方面是很困難的。”
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