日期: 1999年8月21日
來源: 香港經濟日報
張衛健: 不要再說我「鹹魚翻生」
張衛健又紅了。每隔幾年，他演的電視劇總能將其拋向事業高潮，第一次是《老友鬼鬼》，跟著是《西遊記》，再來正是亞視當頭起的《少年英雄方世玉》。可是，每一次高峰間的過渡期，都是如深淵谷底般的黑暗。
今次張衛健難掩興奮地說：「不要再用『鹹魚翻生』來形容我，因我一次又一次證明自己的成功，是靠對事業的堅持得回來的。」 講 辛酸史，相信張衛健在回港宣傳的這星期，在各大小傳媒都說了十數次；不過論到在事業生涯幾度大起大落的過程中，要真正感激的，有以下名單：
感激媽媽
「媽媽。雖然我是長子，而且十七歲起便要養家，但她從沒給過我壓力，亦沒反對我入娛樂圈。即使是我最失意的時候，她不會叫我轉行；到我風光時，她也不會像某些家人般，要求你搵幾多錢買甚麼樓，媽媽是絕對順從我的決定。
「她同樣是我事業上的最佳意見者，每次有新劇或新歌，我第一個要知的便是她的反應，因為她是一般觀眾，也接近很多一般的觀眾，媽媽的意見會百分百影響我，她說我做戲不行，便是不行；她說掂的，便肯定所有人也喜歡。對我來說，她是擁有媽媽身份，但心境絕對年青，所以我非常信任她。」
信任安仔
在他的事業歷程中，第二樣成為其推動力的，便是朋友。他與許志安、梁漢文、蘇永康及吳國敬都是由新秀出身，度了不少低潮，之後逐個逐個捱出頭。在許志安的演唱會上，五個人在台上互相取笑，那份經歷過了很多仍舊堅固的友情，於一言一語之間顯露了出來。在這幾個患難之交中，張衛健特別提到許志安。
「給我最多支持的是安仔，每次我拍劇前他都會給我意見，像接《方世玉》前，他便致電問我想怎樣做，我還未全部說完，他便說角色有性格，一定掂，這方面我是十分信任他，因許志安是一個很有市場觸覺的人，對觀眾心態亦摸得很準，否則他不會有今日的成就。」
新五虎將
聽他娓娓道來五個人的友誼如何難得，其實都是些你我都認為是基本的朋友要求，但現實中要十幾年也維持做到，實在亦不容易。「五個人中，最先可以用紅來形容的是我，那是約五、六年前剛拍完《老友鬼鬼》，又出唱片，不過我沒感到他們有任何酸的感覺，反而是他們常找我說『你的唱片封面很靚』、『你那句對白很好笑』等由衷支持的說話。
「到許志安的《喜歡你是你》令他很紅，我便開始有滑落𢔓象，而蘇永康、吳國敬更是十分不如意，那時彼此也沒有甚麼妒忌、不開心的走瞴出現。到去年蘇永康走紅，我的事業直去到谷底，但你見在演唱會上，仍一樣如此開心。現在吳國敬作曲點石成金，我的發展又追上來……做到今時今日，我們已經是各有天地，互相有其市場價值，這份友情仍是不變，大家都只會替對方開心。
「無論是共患難或共富貴的朋友都是珍貴的，更不是一兩個人，而是五個人，這在香港的娛樂圈是很難見到的，非筆墨可以形容。我自問生命力算強，但朋友的支持也是一個很大的推動作用。」《方世玉》收視成功，張衛健已經和幾位摯友們各自通了電話，回到香港，更立即相約共聚。
仲有一嘢
張衛健是第三屆新秀歌唱比賽冠軍，但他沒有隨即大紅大紫。等了多年，《老友鬼鬼》讓他嘗到紅的感覺，可是並不持久，在台灣發展幾年，又讓他回港拍了深受歡迎的《西遊記》；但最後因為薪酬問題，無線拍續集時放棄了他...... 這次他的心真正死了，對演藝圈是徹底地失望，遂主動離開香港，拒絕了所有傳媒的訪問，再次去台灣。張衛健說當時對他打擊太大，需要找個地方重新整頓心情。
「去到台灣，基本上是帶著一個沒靈魂的身軀工作，日做夜做，漫無目的，也不知拍的劇是給誰看，這狀態維持了一年後，突然我感到有把聲音時常在身邊，告訴我仲得，至少仲有『一嘢』會來的，那預感愈來愈強烈，我開始知道不可以放棄自己，要重新保持時代觸覺、提升演出技巧及演員深度，從而妨翲有一日憑那一套戲再來過。我不信運氣，只相信實力，當運氣落在一個有實力的人手上，才可發揮最大作用。
「接方世玉，我亦不知它能否成功，不過劇集是現場收音，我可以講廣東話，一直拍我一直有自度對白，拍了一段日子後，之前那個聲音又強烈起來，因為我知《方世玉》是香港觀眾才會接受的張衛健式喜劇。」
當他不想再抱任何期望時，《方世玉》就令張衛健要回來香港，他不斷向人說，自己每次的成功都不是「撞彩」，而是背後付出了很多努力和認真。其實張衛健不用刻意強調，因為一個人放了幾多心機在創作上，明眼人總是能夠看得出！
後記
張衛健幫亞視贏了漂亮一仗，電視台立即找了全劇人員回來宣傳，包括恬妞、商天娥、樊少皇，還有曾被亞視炒魷的《方世玉》監製楊紹鴻，他們很有一種衣錦還鄉的感覺。在酒樓的設宴招待會，主角始終是張衛健，陸續的不斷有記者爭著找他訪問，不過他臉上可沒半點意氣風發模樣，可能已不是第一次有突然而來的高潮吧。臨走一刻問他用甚麼的心態去面對今次成就，張衛健說：「都是以平常心面對，未來的路如何行已有初步打算，但今次在對人對事上的處理手法能夠更高明。」
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